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CD DUPLO 100 ANOS DE FREVO BAIXAR


Formatos: (CD/). Primeiro disco: Observação: CD duplo: o primeiro, instrumental e o segundo, vocal. Coordenação geral do projeto: Lygua Falcão. CD anos de frevo – é de perder o sapato. 25jan Observação: CD duplo. O primeiro faixa 02 – Frevo Nº 2 Do Recife (Saudade). A palavra frevo foi publicada pela primeira vez no dia 9 de fevereiro de , numa . Zero, num grande show de lançamento do CD Duplo " Anos do Frevo- É de disponibilizando-as para download gratuito através do site da Prefeitura.

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Ao que tudo indica, essa questo sempre foi polmica e aponta um tabu em relao ao frevo que pode ter ajudado a deixar uma lacuna na histria de sua divulgao no pas. Paradoxo parece ser a melhor palavra para definir esse gnero que nasceu na rua e tem a essncia sofisticada e intelectual da msica de concerto. Sinais dos Tempos O Monte Olímpia Corações Animais. Outro compositor que também bebeu na fonte do choro é o arraigado defensor do nacionalismo Camargo Guarnieri , com seu Choro O conservadorismo tambm existe na msica popular, impedindo-a de se desenvolver na prpria linguagem, fechando portas para iniciativas de pessoas talentosas. Um pouco como Nietzsche, que recomendava esquecer a si mesmo para poder realmente se encontrar. Porm seria muito positivo se um violonista, assim como outros instrumentistas, tivessem a oportunidade de estudar as possibilidades do frevo de uma maneira completa, com detalhes de sua. A maior parte das notas que so geradas no brao do violo apresenta cinco timbres diferentes na mesma altura, porm em cordas diferentes. A resistncia de alguns em relao possibilidade de renovao do frevo talvez tambm contribua para que esse no fosse mais experimentado no violo. Velho conhecido da cena hip hop paulistana, Rincon Sapiência só foi lançar o seu primeiro disco neste ano e um baita disco, um dos melhores do ano.

CD anos de frevo – é de perder o sapato. 25jan Observação: CD duplo. O primeiro faixa 02 – Frevo Nº 2 Do Recife (Saudade). A palavra frevo foi publicada pela primeira vez no dia 9 de fevereiro de , numa . Zero, num grande show de lançamento do CD Duplo " Anos do Frevo- É de disponibilizando-as para download gratuito através do site da Prefeitura. Já o livro “Frevo: Anos de Folia” faz um panorama do frevo desde seu 20h – Show de lançamento do CD duplo Anos do Frevo – É de perder o. Cd Almir Rouche 20 Canavais Em Anos De Frevo. São Paulo · Cd Almir Rouche - 20 Carnavais Em Anos De Frevo · R$ 29 5x R$ 6. Em , Carlos Fernando produziu e dirigiu o CD duplo anos de frevo - É de perder o sapato, em comemoração ao centenário do ritmo.

Um pouco de muita coisa que explode à nossa vista em diversas canções malucas. Link: tinyurl. Sonzeira das boas. Esse é o segundo EP do grupo em um ano de carreira influenciada por bandas dos anos 90 como Pavement e Superchunk, além de outras bandas brasileiras que seguiram os passos dessas mais adiante como a mineira Top Surprise, a Superguidis RS e a The John Candy RJ. Essencialmente romântico, este trabalho é um ato confessional de quem passou noites pensando em amores errados e escolhas doloridas, mas é também sobre a experiência de ser artista na metrópole e buscar sobressair às normatividades, especialmente as musicais.

The Spaceballs é uma banda de rockabilly moderna brasileira. Uma estética que combina bem com o visual da dupla. Uma estrada que parte do zero ao absurdo.

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Em sua estreia o cearense busca captar os sons ao seu arredor como forma de retratar as experiências. Passeia por sons industriais, de electro house até desembarcar em ambientes folclóricos africanos e brasileiros.

A poética envolvida nas letras busca um olhar pra dentro de si mesmo. Em seu primeiro EP o mineiro Arthur Melo imprime em suas canções o frescor dos seus 18 anos e as questões que surgem com o rito de passagem para a vida adulta — saída do colégio e as responsabilidades que uma vida a ser desbravada reserva. Acompanhada pela banda Liquidificador, a mineira apresenta as suas belas canções, marcadas por uma suave MPB, com toques latinos.

É pauleira do inicio ao fim com criticas ao sistema. Leveza e intensidade se encontram em suas composições, arranjos e na voz doce de Aglaia. Uma banda para ficar de olho! Ramonna é uma banda fortalezense de indierock formada em influenciada por The Strokes, Nirvana, The White Stripes, Kings of Leon e outros artistas indie e alternativos de cenas mais locais. Isso porque o som do grupo oscila entre momentos agitados e calmos. Salitre Records e Lixo Records que traz oito faixas que oscilam entre um romantismo ingênuo e densas reflexões sobre nosso lugar no universo.

Som instrumental, mescla de post rock e math rock em 12 faixas. Uma amostra que da vontade de conhecer muito mais. Melancólico, despretensioso e amoroso. Com cinco faixas autorais a estreia do trio — Nathanne Rodrigues voz e guitarra , Pedro Martins baixo e Pedro Millecco bateria — abrange sonoridades como o emo, o psicodélico e a MPB.

Disco para dar aquela sofrência, mas sem se debulhar em lagrimas. Nem um pouco! Feeexta , como o próprio nome revela, traz um som pra cima, bem a cara deles e que ao vivo deve ser mais porreta ainda. O disco mistura o samba paulistano com o lado caótico do pós-punk dos anos Gravado em , na Casa da Ribeira, em Natal, o disco incorpora a energia da banda ao vivo.

Gênero: Pop.

O compacto, composto por cinco faixas autorais, é um lançamento do selo Violeta Discos. This Lonely Crowd , que completa sete anos de carreira em O disco conta com nove faixas que abrangem influências de indie rock, post-rock, shoegaze e metal, com letras adaptadas de poesias de Florbela Espanca, Mary Shelley, Cora Coralina, Oscar Wilde, dentre outros. Link: bit. Aparicíon embora inaugure um novo horizonte para as produções de Jonatas, ainda segue a trajetória narrativa dos trabalhos anteriores.

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Quem acompanha o Som do Som sabe que Rio Grande do Norte produz uma intensa cena musical, sempre revelando novos talentos. O clima das canções traz, além da referência musical tropical, um pouco da paisagem natalense.

O EP é o registro de experimentações sonoras estimuladas com elementos sintéticos carregados por corpos orgânicos em um formato fechado de quatro canções. As letras autorais versam sobre o cotidiano e des amor.

Às Vezes Eles Voltam é um disco bem eclético, que viaja fundo nas raízes da banda de BH e as influências musicais de seus integrantes. É desta forma que a banda de Belo Horizonte Atalanta define o seu som.

Fugindo de rótulos, o grupo traz um som marginal e contestador, com letras afiadas embaladas por muito rock e groove. O que isso quer dizer?

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Mesmo marginalizados pela vida musical convencional, abrem a machadadas espaços para mostrar suas produções. Você vai se surpreender, por exemplo, com a quantidade de links do artigo sobre piano. Você lê o excelente artigo de Luciana Noda e Joana Holanda enquanto ouve praticamente todas as peças citadas e analisadas por meio de links na web.

Deslumbraram- se, claro, com as radicais vanguardas europeias. E consequentemente refugiaram-se em guetos experimentais. Eles miram apenas para fora, abertura Ela fala da realidade atual, que é de fato isso mesmo. Outra saída também pode ser a de as orquestras sinfônicas adotarem o mecanismo dos compositores residentes.

Sem academicismos. Perdoem, portanto, os momentos-cabeça nos textos. Pule o trecho. O que explica, em parte, a dificuldade em constituir sistemas de debates entre obras. Ou seja, estes bons compositores se destacam como forças produtivas locais em um ambiente, digamos, radicalmente desfibrado. No entanto, ele também é capaz de ver, nestas mesmas obras, e isto é até mesmo mais importante, a imagem daquilo que a sociedade ainda é incapaz de pensar.

Um pouco como os poetas franceses na segunda metade do século XIX. Mas, no caso brasileiro, esta ideologia cultural traz também algumas pressuposições que se referem a noções gerais sobre o que esperar de certas linguagens artísticas. Na verdade, esta é a maneira de adaptar, entre nós, uma estética romântica dos sentimentos típica do século XIX.

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Instantaneidade que acaba Ou seja, tiveram-no como referência, nem que seja sob a forma de uma referência negativa. Do ponto de vista dos problemas a resolver, tudo se passou como se, ao menos no caso brasileiro, os dois fenômenos musicais rodassem na mesma faixa.

As razões deste insucesso merecem ainda ser exploradas e sistematizadas. Por uma série de razões, nada disso pôde ocorrer no Brasil. Um pouco como Nietzsche, que recomendava esquecer a si mesmo para poder realmente se encontrar. Ver o debate entre mim e Henry Burnett na revista eletrônica Trópico www. Fatos como esse reforçam a ideia de Said segundo a qual o nacionalismo mostra-se, na Ame-a ou deixe-a É bom o que tem sucesso e é vendido; mau o O desaparecimento da velha cultura implicou o desaparecimento do velho conceito de valor.

Bem, Giacomo Puccini , naquela época, era vivo e atuante, fazendo-se presente em ambas as casas. Como se vê, nada que fizesse pressentir o terremoto do qual o Municipal seria o epicentro dez anos depois, quando a burguesia paulista financiaria os artistas que a chocariam na Semana de Arte Moderna de , embora seus elementos começassem a se movimentar.

Ingressa no Conservatório um futuro colega, amigo e discípulo estético do futuro autor de Macunaíma: Francisco Mignone , que, nesse mesmo ano, escreve sua primeira obra conhecida, Danse du paysan, para piano solo.

O fato é que, em , a vida cultural brasileira, como vinha ocorrendo, pelo menos, desde , gravitava em torno do Rio de Janeiro. Enquanto oferecia exemplo para o resto do país, a Cidade Maravilhosa, por seu turno, buscava suas referências na Cidade Luz. Nazareth e Em , Nazareth teve seis de suas peças editadas — dentre as quais, o tango Bambino e Expansiva, uma de suas mais célebres valsas.

O choro e o samba podem ser citados como alguns dos mais representativos, com seus violões de seis e sete cordas caracterizando funções diferentes. No geral, o primeiro se preocupa em executar a parte rítmica e harmônica, enquanto o segundo se dedica a tocar os baixos com seus fraseados típicos.

Isso também acontece no frevo. O maestro Duda43, por exemplo, escreve em suas partituras as antecipações rítmicas dos acordes para a guitarra. Por exemplo, se você faz uma noite de frevo tocando tudo do mesmo jeito, cansa. É como dizem com o choro e com o samba.

Tem sempre uma pequena nuance, uma particularidade. Segundo Henrique Annes em depoimento pessoal, , na época em que começaram as gravações, os baixos eram improvisados a partir das cifras escritas, cabendo ao violonista dobrar algumas frases dos instrumentos de sopro graves, de ouvido, se quisesse. Na orquestra Spok Frevo, que se dedica mais aos frevo-de-rua, a guitarra, quando exerce o papel de acompanhador, adianta a maioria dos acordes junto aos sopros.

A caixa acentua as frases dos sopros o tempo todo e ainda faz variações de acordo com a maneira pessoal de cada percussionista tocar. Nos poucos momentos em que o ostinato acontece, pode ser dividido em quatro ou dois tempos.

Exemplo 4: Ostinato 2. O Pandeiro, derivado da polca, permanece com seu desenho rítmico até hoje: Exemplo 5: desenho rítmico do Pandeiro. O Surdo é tocado como na marcha. É assim também em alguns tipos de samba e na marchinha carioca: Exemplo 6: Ostinato.

Pode-se fazer um paralelo com um tipo de escrita para bigbands nos EUA, principalmente no jazz bebop, onde o baterista acentua os fraseados virtuosísticos cheios de nota tocados pelos sopros. Preocupa-se mais com a harmonia e as acentuações, adiantando ou atrasando os acordes conforme os ataques dos metais.

Os maestros e grandes arranjadores sempre escreviam grades de orquestra. Até hoje, a gente sabe que esses maestros pouco conhecem os instrumentos de cordas. Mas os outros Capiba foi um desses que sofreu, perdeu-se muita coisa dele Violonista, compositor , arranjador e professor da UFRJ. Marco cita Heraldo do Monte como uma referência de solista de frevo. Grande compositor que nos serve como referência para o gênero, Menezes nos oferece em seu livro exemplos bem diversificados, uma vez que escreve para todos os instrumentos utilizados tradicionalmente em uma orquestra de frevo.

Nos Cp. Observe-se que nesses primeiros compassos é apresentada a idéia principal do tema, que em seguida é desenvolvida durante a peça. Isso reforça a idéia de que o frevo-de-rua instrumental foge à idéia de um ostinato fixo, como pressupõem muitos livros que abordam o gênero. No Cp. Nesse frevo, Radamés deixa bem divididas as funções de baixo, acorde e melodia.

Os Cp. Em Cp. Entre Cp. Em seguida, temos uma frase no baixo para o ritornello. Esse é mais um artifício do frevo para se produzir o efeito de polirritmia. Em um momento a melodia parece antecipar o acorde e vice-versa. Nota-se que o compositor nesse caso optou por acrescentar pouquíssimas articulações, o que seria incomum de se encontrar num arranjo para instrumento de sopro.

Formou-se em Odontologia em O compositor considera-se com sangue nordestino por conta de sua ascendência materna que é pernambucana e paraibana. Usa aqui inversões nos baixos que caminham de maneira descendente do grave para o agudo, concluindo o primeiro trecho Cp. Em seguida, Cp. O recurso dos clusters provoca essa massa sonora. Repare que em Cp. Coloca aqui os baixos sincopados contrastando com os acordes no tempo forte. Tem sinfonias e opereta compostas, discos lançados como cantor e arranjador de MPB e é integrante da Orquestra Frevo Diabo.

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O tema principal começa Cp. O mesmo recurso foi utilizado em Cp. Vale notar que no gênero frevo é muito comum encontrarmos idéias de notas agrupadas em 2, 3, 4, Sua resposta se segue em Cp. Essa idéia evolui entre Cp. Ainda em Cp. Na sequência, se utiliza de cordas soltas novamente para reproduzir a figura rítmica do pandeiro, derivada da polca Cp. Cria uma ponte em Cp. Notemos que em Cp. Repetimos os Cp. A Cadenza continua a tempo b. Nos frevos tradicionais, encontramos mudança de dinâmica, etc.

Voltamos em seguida ao andamento b.

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A partir do Cp. Repete fragmento do tema inicial em Cp. Festival dos Destinos começa construindo um ambiente para começar o frevo, o desconstrói no meio e termina diminuindo e parando de forma sutil. Por isso, só fazem sentido, na maioria das vezes, se executadas junto ao resto da banda. Alguns integrantes eventualmente incluem frevos em seus trabalhos solo.

Frevo Diabo é o primeiro grupo fora de Pernambuco a gravar um disco dedicado exclusivamente a esse gênero e, por isso, representa um marco pioneiro na história do frevo. Eduardo de Góes Lobo, filho do compositor pernambucano Fernando Lobo, nasceu na cidade do Rio de Janeiro, em 29 de agosto de Foi criado em sua cidade natal, mas também na casa dos tios em Recife, durante suas férias escolares.

Frequentou shows e eventos ligados à bossa-nova na década de , conhecendo e fazendo amizade com seus principais representantes, como Tom Jobim e Vinícius de Moraes, com quem acabou sendo parceiro em algumas composições. E eu acho que de sobrevivência mesmo. Quem sabe seu eu misturar o frevo? Antônio Maria fazia Meu pai também fazia coisas assim E eu acho que com isso foi que o meu trabalho deu a partida, porque ele começou a ter uma coisinha diferente do que se estava fazendo.

Foi quando Edu Lobo, por ser também um compositor de canções, aproveitou para compor frevos cantados. Por essas qualidades, o compositor foi eleito para estudo, através de suas harmonias violonísticas interpretadas pelo grupo Frevo Diabo.

Acreditamos ser o compositor ainda em atividade que melhor representa uma maneira moderna e atual de compor frevos cantados. Em poucos momentos ele sola uma melodia. Concentra-se mais nas baixarias tradicionais, dobrando alguns outros instrumentos. Percebem-se os deslocamentos melódicos do tempo forte.

Nota-se também o uso do ostinato original do pandeiro. Banda — Armando Lôbo e Arr. Banda — Armando Lobo e Arr. Frevo 2: aproveitamento do ostinato do pandeiro traduzido como dedilhado figura Frevo 5: ostinato pandeirístico com os baixos em contratempo figura Isso foi feito de modo complementar.

Pretendeu-se, assim, contribuir com os futuros pesquisadores sobre o tema. Ao longo da pesquisa realizada foi constatada a falta de material editado a respeito do frevo. As possíveis causas dessas dificuldades foram levantadas e discutidas. Cada compositor resolveu suas questões composicionais utilizando recursos violonísticos, o que tornou interessante o estudo de tais peças.

Os três compositores de diferentes gerações atingiram com originalidade uma das principais qualidades do gênero: o movimento. A variedade de interpretações é positiva. Rio de Janeiro. Editora Paracatu, Frevo: Anos de Folia. Editora Timbro. Abril, Editora Objetiva. Frevo, capoeira e passo. Editora CEPE. Recife, Memórias da Folia: o carnaval do Recife pelos olhos da imprensa — Recife: Funcultura, A Etimologia do Frevo.

Do Frevo ao Manguebeat. Art Editora. Petrópolis, RJ. Recife: Cia. Pacífica, Evoluções : histórias de bloco e de saudade. Recife : Bagaço